Mes: febrero 2026

Esta tarde se llevará a cabo la ceremonia de cambio de autoridades de la Prefectura de Puerto de Paysandú, que quedará en manos del teniente de navío (CP) Matías Pan, quien hasta ahora se desempeñaba como subprefecto. En tanto, el capitán de corbeta (CP) Luis Zinno –recientemente ascendido– y quien estaba al frente desde 2022, pasará a ocupar un cargo superior bajo la órbita directa del prefecto nacional con sede en Fray Bentos.

Pan, de 34 años y oriundo de Montevideo, ingresó a la Escuela Naval en 2009, haciendo la primera pasantía en la Prefectura de Canelones en 2012. Al año siguiente prestó servicios en la Unidad de Apoyo de la Prefectura Nacional Naval y posteriormente realizó un viaje de instrucción como invitado en el Buque Escuela Simón Bolívar de Venezuela. En 2014 prestó servicios en la Prefectura de Colonia realizando diversos cursos, entre ellos Estado Reactor de Puertos en Estados Unidos, con la Coast Guard, hasta el año 2018 en la cual asumió subprefecto del Puerto de Bella Unión. 

En 2021 pasó a desempeñarse como Prefecto del Puerto de Fray Bentos y desde 2024 ocupaba el cargo de subprefecto en Paysandú. A su vez, es ingeniero tecnólogo prevencionista en el área de seguridad laboral.

La murga Las Fritas, llegada desde Mercedes en el marco de su décimo aniversario, presentó un espectáculo con identidad clara, la defensa del carnaval como cultura popular, celebración de la vida murguera y una vocación de crítica social que busca incomodar. El espectáculo se apoya en una celebración agridulce del recorrido, de diez años de ensayo, ruta, clubes, maquillaje, vestuario y la logística de siempre. Esa cocina interna aparece con humor, y funciona porque es verdad, la murga como familia itinerante, pero también como convivencia intensa, con conflictos, chismes y tensiones propias de “treinta adolescentes”, como lo exageran para provocar risa.

Ese material cotidiano, bien trabajado, humaniza al conjunto. Y cuando Las Fritas se permiten esa mirada autoirónica -la falta de plata, la rifa que “gana” un familiar, la eterna necesidad de hacer más peñas- el espectáculo respira, se acerca al público y gana simpatía. Aun así, hay un subtexto que asoma sin querer, la precariedad del hacer carnaval. Cuando la broma insiste en que el dinero va para el letrista o el arreglador y no para quienes se suben al tablado, queda flotando una pregunta incómoda que el propio show no termina de procesar: ¿cuánto aguanta una murga sosteniéndose a pura pasión? La frase de que “este puede ser el último” no suena solo a chiste. Suena a alerta.

LA CRÍTICA SOCIAL: POR MOMENTOS DEMASIADO ENUNCIATIVA

Donde Las Fritas se ponen serias, se nota. La apertura con tono crudo -la vida de los vulnerables como un terror que supera cualquier cuento- tiene fuerza y marca un clima. La murga reivindica su rol como “voz de los que no tienen voz” y llama a la acción, a no naturalizar la violencia ni la injusticia. El tramo “criticón” toca asuntos calientes, como corrupción, censura, inseguridad, narcotráfico, sueldos políticos, desencanto con gobierno y oposición, juventudes captadas por la cultura narco. La murga acierta cuando deja imágenes, como “cuaderno por metralletas”, el joven convertido en descartable, la violencia replicándose aunque cambien las leyes. Pero cuando el mensaje se vuelve listado, aparece el principal talón de Aquiles del espectáculo. En varios pasajes se nombra, se denuncia, se señala, pero falta un poco más de construcción poética o de remate satírico que transforme el dato en golpe murguero.

“HAY UN PAÍS EN EL FONDO”

La “misión de investigación” al fondo del mar uruguayo es, conceptualmente, uno de los recursos más creativos del espectáculo. La idea de que bajo la superficie -literal y simbólica- hay verdades hundidas, basura histórica y escándalos que vuelven como restos flotantes, es un buen hallazgo. La enumeración de objetos y referencias (pandemia, Pluna, pasaportes, celulares, merluza, concursos, símbolos patrios, etc.) funciona como un museo grotesco del país. Y la frase final -“Hay un país en el fondo”- cierra con imagen fuerte. Pero otra vez aparece el mismo problema, la sección tiene potencia, aunque amenaza con pasarse de rosca en cantidad de guiños. Cuando hay demasiadas referencias seguidas, el público se divide entre el que pesca todo y el que se pierde. La sátira necesita claridad, porque si el chiste requiere “manual de contexto”, pierde eficacia en tablado.

LOS MEJORES MOMENTOS: CUANDO BAJAN UN CAMBIO

La oda a la amistad y el homenaje a Juceca aportan equilibrio. Le dan al espectáculo algo que la crítica dura no siempre permite, la ternura, identidad cultural y una pausa necesaria. Son momentos donde Las Fritas dejan de querer “decir todo” y se concentran en decir “algo” con precisión. Y ahí se nota, porque cuando el foco se estrecha, el impacto crece.

BALANCE

Las Fritas presentaron una propuesta valiente, con ambición crítica y momentos de verdadera conexión. Tienen oficio, ideas y sensibilidad social. Pero el espectáculo muestra un síntoma frecuente en conjuntos con mucho para decir: la ansiedad por abarcar. Diez años no se cumplen todos los días. Pero el desafío no es cumplir, es afilar. E.J.S.

Setenta años no se cumplen todos los días. Y mucho menos en el carnaval. La murga sanducera Los Charoles los celebró con un espectáculo cargado de memoria, identidad y referencias locales, reafirmando su condición de decana. Sin embargo, más allá del homenaje emotivo y del peso histórico, la propuesta dejó sensaciones encontradas en su equilibrio entre tradición y actualidad. Desde el arranque, el espectáculo apuesta fuerte al factor emotivo. El homenaje a figuras históricas conecta inmediatamente con el público que ha crecido junto a la murga. El recurso del diálogo entre abuelo y nieto funciona como hilo conductor y permite tender un puente generacional, aunque por momentos cae en lugares previsibles y un humor más apoyado en la nostalgia que en la sorpresa.

UNA CELEBRACIÓN CON HUMOR AUTORREFERENCIAL

La canción aniversario, “Aquí llegamos”, cumple su función festiva. Los Charoles se ríen de su edad, de los achaques y reivindican su vigencia. El humor autorreferencial genera simpatía, aunque no siempre alcanza vuelo creativo. La energía está, pero el texto no siempre acompaña con la profundidad que la trayectoria del conjunto permitiría esperar. El “salpicón” de noticias muestra mayor ambición. 

Allí la murga retoma su esencia crítica con política departamental, internas partidarias, controversias nacionales, economía local, violencia social y educación. El repertorio intenta abarcar mucho, quizá demasiado. La acumulación de temas -desde la situación en Palestina hasta la transparencia en la comuna- termina diluyendo el impacto de algunos golpes satíricos que podrían haber sido más punzantes si se desarrollaban con mayor foco.

CUPLÉS CON IDEAS POTENTES, EJECUCIÓN IRREGULAR

“El Indeciso” es probablemente uno de los puntos más logrados en concepto. La metáfora de la indecisión cotidiana trasladada al plano político y social es inteligente y actual. La crítica al oportunismo político, a la incoherencia electoral y a la lentitud judicial tiene material sólido. No obstante, el desarrollo se extiende más de lo necesario y pierde ritmo en algunos pasajes, afectando la contundencia del mensaje. “Mirando para otro lado”, por su parte, propone una reflexión más oscura y profunda sobre la indiferencia social. Allí la murga logra uno de sus momentos más claros en términos de denuncia. El señalamiento a la pasividad colectiva -ante la violencia, el bullying o la injusticia- conecta con una problemática real. Sin embargo, el texto oscila entre lo potente y lo enunciativo, sin siempre traducirse en imágenes fuertes o remates memorables.

LA RETIRADA: DONDE LATE EL CORAZÓN MURGUERO

Es en la retirada donde Los Charoles vuelven a encontrar su mejor versión. La evocación de los orígenes humildes, la transmisión generacional y el “amor prohibido que no se olvida” logran emocionar sin caer en el exceso. Allí la murga se muestra más auténtica y sólida, menos preocupada por abarcar la agenda y más concentrada en su identidad. El sueño final, con todos los murguistas -pasados y presentes- reunidos en el tablado, es una imagen poderosa que reafirma el lugar simbólico del conjunto en la cultura sanducera. Paysandú no solo recuerda a Los Charoles, los necesita como parte de su memoria colectiva.

BALANCE

Los Charoles ofrecieron un espectáculo digno de su historia, con momentos de verdadera conexión emotiva y pasajes de crítica social pertinentes. Sin embargo, la propuesta deja la sensación de que el peso de los 70 años juega a favor y en contra. La tradición sostiene, pero también exige mayor riesgo y precisión en el discurso. Porque si algo quedó claro en esta celebración es que Los Charoles no son solo memoria, todavía están en escena. Y el público espera que, además de emocionar, incomoden. E.J.S.

La Asociación de Empleados de Comepa (AECO) y Tarjeta Club del Este formalizaron un convenio estratégico que permitirá a unos 700 socios y funcionarios acceder a beneficios financieros y comerciales exclusivos.

El acuerdo fue presentado por el presidente de AECO, Danilo Alza; el contador Edgardo Revello, director de Club del Este; y Eugenia Cabillón, encargada de la sucursal Paysandú de la administradora de crédito, ubicada en Florida 1148.

“Estamos cerrando un convenio más que interesante, con beneficios muy directos para los socios de AECO, que también incluye a los padres que llevan a sus hijos a la casita maternal”, destacó Alza. Subrayó además que se trata de “un beneficio real, concreto, que impacta directamente en la economía de cada hogar”.

El presidente de AECO valoró especialmente la línea de préstamos sin interés prevista en el acuerdo. “Este beneficio de un crédito de 6.000, 9.000 o 12.000 pesos, a devolver en dos o tres cuotas sin interés, es fundamental, sobre todo al inicio de clases. Siempre se necesita dinero para zapatos, vestimenta y útiles. Poder contar con ese apoyo inmediato es sumamente beneficioso para nuestros socios”, señaló.

BENEFICIOS FINANCIEROS Y BONIFICACIONES

Por su parte, Eugenia Cabillón explicó que todos los socios podrán acceder a una Tarjeta Club del Este con condiciones preferenciales. “Van a poder acceder a una línea de préstamos sin interés y también a préstamos de mayor importe –10.000, 20.000 o 30.000 pesos– con una tasa muy diferencial y exclusiva para este convenio”, indicó.

Además, destacó una bonificación mensual de 800 pesos durante diez meses –un total de 8.000 pesos– que podrá aplicarse al pago de la Casita Maternal de AECO, al Gimnasio Coliseo, UCEM, SIET o al Colegio Piaguazú, entre otras instituciones.

“Por ejemplo, si la cuota del gimnasio queda en 1.000 pesos con el descuento de AECO, con la bonificación de Club del Este el socio terminará pagando solo 200 pesos”, ejemplificó Cabillón.

La tarjeta también ofrecerá descuentos en comercios adheridos, entre ellos un 5% adicional en el Imesi al combustible en estaciones seleccionadas, y 25% de descuento en Farmacia Selecta y en Apolonio.

UNA EMPRESA DEL INTERIOR EN EXPANSIÓN

El contador Edgardo Revello contextualizó el crecimiento de la firma. “Somos una administradora de crédito no bancaria con casa matriz en Salto. Somos la única del interior del país catalogada dentro de ‘grandes activos’, compitiendo con firmas como OCA y Creditel”, explicó.

Revello destacó el enfoque humano de la empresa y su estrategia de alianzas con instituciones locales. “Cuando uno piensa en una tarjeta de crédito imagina grandes estructuras sin un rostro detrás. Nosotros apostamos a lo contrario, cercanía y atención personalizada. Buscamos acuerdos estratégicos con organizaciones locales para generar beneficios concretos”, afirmó.

El vínculo con AECO surgió a partir de acuerdos previos con Comepa, donde Club del Este fue la primera administradora en implementar el pago de cuotas sociales mediante débito automático.

PROYECCIÓN Y TRABAJO CONJUNTO

Las partes coincidieron en que el convenio es el inicio de un trabajo conjunto a largo plazo. “La idea es seguir creciendo e incorporar más comercios y rubros. Queremos ampliar la red de beneficios y continuar desarrollando nuevos proyectos en conjunto”, señalaron.

Alza concluyó que la alianza con una empresa joven del litoral fortalece la institución, indicando que “es una alegría poder unirnos, generar esta sinergia y brindar un respaldo concreto a nuestros afiliados y sus familias”.

Una iniciativa del excoordinador de la dirección de Turismo de la Intendencia de Paysandú y referente de Viví Paysandú, Juan Andrés Pardo, propone que la segunda ciudad de nuestro departamento sea reconocida como Capital Nacional de la Escultura, y en buena medida ello obedece a la obra que ha desarrollado allí el médico y artista Juan Carlos Ualde.

En su resumen, Pardo define el documento que contiene la fundamentación de la idea como el aporte de un insumo técnico y territorial “para que los legisladores del departamento de Paysandú promuevan ante el Parlamento Nacional la declaratoria de la ciudad de Guichón como Capital Nacional de la Escultura”. Allí expresa que en Guichón y su área de influencia “se concentra un conjunto de más de 40 obras escultóricas emplazadas en espacios públicos, resultado de un proceso artístico sostenido durante décadas, cuyo principal referente es el Dr. Juan Carlos Ualde, escultor canario de reconocida trayectoria nacional e internacional”. A partir de ello plantea que la escultura en Guichón “constituye un rasgo identitario local consolidado, un patrimonio cultural contemporáneo vivo y un recurso educativo, cultural y turístico de alto valor”. Pardo inscribe esta iniciativa en una estrategia de desarrollo turístico integral, “complementaria a los principales atractivos del destino: Termas de Almirón, el Área Nacional Protegida Montes del Queguay, y otros valores naturales, históricos y científicos del territorio” y sugiere una serie de acciones complementarias, que incluyen la promoción del circuito como bien cultural de interés nacional.

tum Artasam-Baquiú, Memorial Charrúa en Salsipuedes”. A la vez destaca que la obra del artista guichonense por adopción se caracteriza por “El uso del espacio público como soporte artístico; La referencia constante a la identidad, la memoria y la condición humana y la integración del arte con el paisaje y la vida cotidiana. También destaca Pardo en su proyecto como una obra escultórica emblemática de Guichón a “La Palma Sola, obra del reconocido artista Octavio Podestá emplazada en el acceso sur a la ciudad en la Ruta 90, que ha funcionado históricamente como símbolo de bienvenida y representación identitaria para quienes ingresan al territorio”.

ARGUMENTOS

En entrevista con EL TELEGRAFO Pardo aseguró que hay argumentos con los que defender la postulación que propone, “porque siendo Guichón, una localidad de poco más de cinco mil habitantes, y si lo llevamos al municipio se amplía a siete mil y un poco más, en toda la jurisdicción hay ya más de cincuenta esculturas y obras, la mayoría de esas de autoría de Ualde”. Agregó que además de esculturas en la zona hay también numerosos murales. “Estamos hablando de un circuito potente. Guichón cuenta con argumentos fuertes como para decir que es la capital nacional de la escultura”, afirmó.

El coordinador agregó que se trata “de una forma de brindarle un homenaje al artífice de todo eso que fue el doctor Ualde, que lo ha hecho siempre con mucha humildad y sin nunca pedir nada a cambio”.
Además, señaló, sería el reconocimiento de un aporte que desde la cultura se ha hecho a la propuesta turística de la zona, que tiene como eje el centro termal Almirón el turismo de naturaleza en Montes del Queguay y los palmares. “El circuito escultórico creemos que puede ayudar a posicionarlo también a Guichón desde esa perspectiva del turismo cultural, si eventualmente es declarado en el Parlamento como Capital Nacional de la Escultura

DIFUSIÓN

Pardo indicó que ahora, junto con un emprendimiento privado al que asesora, y con el apoyo de la Dirección de Turismo de la Intendencia, han generado un folleto con un mapa, al que ya le pusieron el sello de Capital Nacional de la Escultura, por medio del cual se invita a hacer un circuito autoguiado por algunas de las esculturas más céntricas.

APOYO

El tema ya fue planteado a los tres diputados por el departamento y cuenta además con el respaldo del Municipio, cuyo consejo se expreso favorablemente. Allí, los cinco integrantes, suscribieron el pasado 20 de enero una declaración en la que manifiestan “su adhesión y apoyo a la iniciativa cultural orientada a la puesta en valor, visibilización y protección del conjunto de esculturas y murales existentes en la ciudad de Guichón, con especial referencia a la obra del escultor Juan Carlos Ualde”.

Expresan en esta declaración que estas obras “constituyen un patrimonio cultural de alto valor simbólico, identitario y comunitario, al encontrarse integradas tanto en espacios públicos como en ámbitos privados, formando parte del paisaje cotidiano y de la memoria colectiva de la ciudad”. También consideran que la propuesta de Pardo “contribuye al fortalecimiento de la identidad local, a la valorización del patrimonio cultural, y al desarrollo cultural y turístico de Guichón”. De allí que hayan expresado su respaldo a la iniciativa, a la vez que alientan su desarrollo “entendiendo que se trata de un proceso que beneficia a la comunidad guichonense en su conjunto”. Se espera además en breve contar con el acompañamiento tanto de la Intendencia como de la Junta Departamental de Paysandú.

Una investigación desarrollada por la Universidad Tecnológica del Uruguay (UTEC) logró transformar el lactosuero –subproducto generado durante la elaboración del queso– en un adhesivo natural y sustentable con potencial aplicación industrial. El proyecto, liderado por la docente e investigadora Karen Keel, combina ciencia básica y desarrollo tecnológico, en el marco de líneas de trabajo orientadas a la economía circular.

Según información difundida por UTEC, el punto de partida fue el estudio de componentes presentes en el suero que se obtiene cuando la leche se cuaja para producir queso. En ese proceso se separan la cuajada –que dará origen al producto final– y el suero, que con frecuencia es descartado, aunque contiene compuestos de alto valor tecnológico.
Entre ellos se encuentra el glicomacropéptido (GMP), base de la investigación. Keel, docente de Química Analítica de la Licenciatura en Ciencia y Tecnología de Lácteos, que se dicta en la sede de La Paz, Colonia, explicó que el estudio se centró en someter mezclas de este péptido con distintos azúcares a un tratamiento térmico similar al que ocurre en procesos culinarios como el dorado de la carne o la elaboración de dulce de leche, fenómeno conocido como reacción de Maillard.

“Bajo determinadas condiciones, los azúcares se unen al péptido GMP generando compuestos llamados glicosilados. Estas estructuras más grandes aumentan la viscosidad de las mezclas. Son una característica clave para el desarrollo de adhesividad”, señaló la investigadora.

UN HALLAZGO INESPERADO

De acuerdo con la información institucional, el descubrimiento surgió de forma imprevista durante ensayos que inicialmente buscaban evaluar propiedades emulsificantes y de solubilidad del material.
“Notamos que unas gotas secas sobre la mesada se comportaban como silicona. Ese hecho fue el puntapié para explorar una nueva propiedad del material”, recordó Keel.
A partir de esa observación, el equipo orientó el trabajo hacia ensayos específicos de adhesión. Las pruebas se realizaron primero sobre papel y cartón, luego en tela de algodón y finalmente en distintos tipos de madera.

EVALUACIÓN DEL DESEMPEÑO

Para medir su eficacia, el adhesivo fue comparado con productos comerciales como colas vinílicas escolares, adhesivos de uso general y siliconas frías. Los resultados en papel y cartón mostraron un alto nivel de adherencia, con uniones tan firmes que el material base llegaba a romperse antes que el propio adhesivo.

“Al utilizar tela de algodón los glicosilados presentaron un desempeño superior al de algunas colas vinílicas escolares, comparable a otros adhesivos comunes y ligeramente inferior a adhesivos profesionales”, informó Keel.
En madera, los resultados variaron según el tipo de material: en pino la adhesividad fue similar a la de la cola vinílica, mientras que en maderas más duras y menos porosas el rendimiento fue menor.

ENFOQUE AMBIENTAL Y TRABAJO COLABORATIVO

Más allá de su desempeño técnico, el proyecto se destaca por su componente ambiental. El adhesivo se obtiene a partir de un subproducto lácteo, lo que contribuye a la valorización de residuos industriales y reduce el uso de compuestos derivados del petróleo y solventes potencialmente agresivos para la salud y el ambiente.

La investigación también implicó aprendizajes. “Una de las habilidades que más desarrollé fue la flexibilidad frente a nuevos resultados. Aprendimos a estar atentos a los hallazgos inesperados y a evaluar rápidamente cómo podían ser útiles”, afirmó Keel.
La investigadora agregó que algunos ensayos se realizaron en colaboración con el Instituto Nacional de Tecnología Industrial de Argentina, lo que permitió medir propiedades específicas del material. “Esa interacción enriqueció mucho el proyecto”, sostuvo.

PROYECCIONES Y NUEVAS APLICACIONES

El desarrollo continúa en etapas experimentales y ya explora nuevas aplicaciones. “Dentro de UTEC ya se exploran posibles aplicaciones prácticas, como la combinación del adhesivo con otros proyectos en vías de desarrollo”, explicó Keel.

Entre las líneas de trabajo en curso se analizan mezclas con aserrín para generar materiales utilizables en impresoras 3D de madera, iniciativa en la que participa la investigadora María Emilia Roldán.
En síntesis, los ensayos demostraron que “fue posible obtener glicosilados del péptido GMP con viscosidades elevadas y propiedades adhesivas funcionales”, explicó Keel. Según los resultados, el compuesto se perfila como alternativa para “el desarrollo de adhesivos reversibles y biodegradables, con un claro diferencial frente a los sintéticos tradicionales”, concluyó.

El edil Marcelo Tortorella denunció la “inconsistencia moral y política” de la dirigencia de Federación Ancap (Fancap), luego del “inicio del desmantelamiento de la planta de portland de Ancap en Nuevo Paysandú”.
Según el legislador nacionalista, el sindicato pasó “de la resistencia feroz contra la inversión privada a una aptitud dócil ante el cese decretado por el gobierno de Yamandú Orsi”.

De acuerdo al representante, “es de un cinismo absoluto. Se rasgaron las vestiduras gritando para frenar la asociación que propuso el presidente Luis Lacalle Pou, que garantizaba que el horno siguiera encendido, y hoy cuando su propio partido político apaga el horno y desarma la planta, salen a llorisquear por los rincones”.

Tortorella afirmó que “hicieron el mandado político y ahora les soltaron la mano. Son inconsistencias que duelen al obrero”. El edil hizo hincapié en las recientes asambleas sindicales y señaló “la falta de rumbo de los dirigentes porque quedaron descolocados. Es penoso ver a los mismos dirigentes que hablaban de soberanía nacional hoy tirando la toalla para que se lleven la operativa a Minas y que nuestros trabajadores, que son nuestros vecinos, vayan a engrosar el seguro de paro o terminar desarraigados. En las asambleas prometían que la planta no se cerraba, pero la realidad de este 2026 es que el horno está apagado porque Fancap boicoteó la única salida real que tenía Paysandú”, con la propuesta del gobierno anterior.

Opinó que “Fancap fue funcional a una estrategia electoral que priorizó el desgaste en el gobierno anterior por sobre el futuro de las familias sanduceras. Usaron a los trabajadores como carne de cañón para su militancia en el Frente Amplio. Ahora que Orsi decidió que Paysandú no es prioridad, el sindicato quedó descolocado, sin discurso y con la vergüenza de haber entregado la fuente de trabajo por un interés de comité de base”.
Agregó que se trata de “un cierre que tiene responsables con nombre y apellido” y recordó que “la solución del presidente Lacalle Pou era el progreso con inversión. La decisión de Orsi es el certificado de defunción industrial con la complicidad de un sindicato que ya no representa al trabajador”.

Concluyó que “como sanducero me indigna, porque mientras ellos juegan a hacer la política ideológica, en Nuevo Paysandú se apaga una historia de décadas. Fancap no solo perdió el horno, perdió la dignidad de mirar a los ojos al trabajador al que le prometieron una lucha que terminaron entregando en la primera de cambio”.

La votación de una comisión investigadora sobre el astillero Cardama y la rescisión del contrato por parte del gobierno uruguayo para la construcción de las patrullas oceánicas eclipsó la comparecencia de ministro de desarrollo Social, Gonzalo Civila, e integrantes del directorio del INAU a la Comisión Permanente del Parlamento para informar sobre las muertes recientes de menores al amparo del Estado. Entre los casos ocurridos, se encuentra un niño sanducero –Thomás, de 10 años– quien falleciera en enero en un centro de atención a la salud mental en convenio con el organismo.

La concurrencia de las autoridades estaba previsto el viernes, sin embargo, el jueves antes de la presencia de las autoridades de Cancillería, la presidenta de la Comisión Permanente, la senadora frenteamplista Bettiana Díaz, comunicó el cambio de fecha para el viernes 27 de febrero.

Tal decisión generó cruces entre el oficialismo y la oposición, que criticó la oportunidad y el orden de “prioridades” para discutir los asuntos parlamentarios.

“Teníamos fijado desde hacía varias semanas la fecha del viernes pasado para recibir al ministro de Desarrollo Social y las autoridades del INAU, con el fin de obtener respuestas que aún no llegan. Pero, lamentablemente, en una demostración de las prioridades” del oficialismo, dijo el diputado nacionalista Pedro Jisdonian a EL TELEGRAFO.
El legislador aseguró que “el cambio de fecha no nos cayó bien. Tenemos la información que la comparecencia se haría el viernes, pero se sigue postergando un tema que entendemos debería tener un tratamiento totalmente distinto más allá de lo triste que significó el mes de enero para el INAU y creo que para todos”.

Muertes al amparo del estado

De acuerdo a los registros del sindicato de funcionarios de la institución (Suinau), en los últimos meses hubo cinco muertes de menores al amparo del Estado a través del organismo.
Según Jisdonian, “este directorio no está a la altura. No sólo por los acontecimientos sino por las reacciones. No dio la cara ni hubo respuestas y desde un principio dijimos que no llevamos la explicación de algún miembro del directorio cuando señaló que cuanto menos se hable será mejor. Así pasa y se habla de otros temas porque es un problema del sistema”.

Aseguró que no busca “excusas”, sino respuestas sobre las fallas en la atención, “quién falló y la planificación hacia adelante”.
“No podemos volver el tiempo atrás, pero para que no vuelvan a pasar estas cosas, tenemos que conocer las acciones y un cambio de actitud por parte de las autoridades”, agregó. Los pedidos de informes no fueron respondidos y “nos comunicaron el jueves sobre la suspensión de la convocatoria el viernes. Creo que es tiempo de tener otra actitud y ahora lo que corresponde es que vengan al Parlamento a explicar y dar la cara. Luego de la comparecencia sacaremos nuestras conclusiones y actuaremos en consecuencia. Porque la sociedad ya generó un juicio sobre este accionar y no hay que agregar mucho más”.

Ejemplificó que “se constataron las licencias de jerarquías en el momento más crítico, y no lo comprobamos solo nosotros, sino los periodistas que llamaban al INAU y no atendía nadie. Es decir, hay que bajar la soberbia y tener la humildad necesaria para encarar los temas. Desde un primer momento dije que esto no puede convertirse en una disputa político-partidaria. Es política por los cargos de responsabilidad, pero así como tienen derechos, también tienen obligaciones. No queremos que estas cosas vuelvan a ocurrir y si tienen que pasar, que sea en un marco totalmente inevitable. Porque acá hablamos de la vulneración total cuando no se puede siquiera cuidar el derecho a la vida”.

Thomás, de Paysandú

Thomás, el niño de 10 años oriundo de Paysandú, estaba vinculado al INAU desde sus tres años, a través de un CAIF y, a partir de una decisión judicial, desde sus 6 años estaba al amparo de la institución. Estaba internado en una clínica de salud mental en Montevideo desde 2023, por indicación médica.
En la mañana del domingo 11, cuando un enfermero de centro de atención fue a despertarlo, ya no tenía signos vitales y su fallecimiento fue considerado “muerte súbita”. Las cámaras de seguridad instaladas en el lugar no visualizaron “eventos anómalos en la habitación”, según informó el INAU. Jisdonian se reunió con referentes familiares del niño, quienes relataron las condiciones en que se encontraba internado.

“Son charlas que nadie quiere tener porque toca todos los sentimientos. Es un niño que pasó por todo lo que pasó y nos llena de tristeza. En un centro donde hay más de treinta niños, los familiares sólo van a ver a cuatro o cinco y uno de ellos, era este niño. No sabemos lo que pasa con el resto. Ahí es cuando nos preguntamos sobre lo que nadie habla, porque no tienen quien se preocupe, o nadie reclama. En esta investigación vamos descubriendo cosas que no estaban tan expuestas por desconocimiento o por estrategia de comunicación del INAU”, concluyó.